25/10/10


Carta abierta a Ernestina Herrera de Noble

La Plata, 14 de octubre de 2010

A la Directora del Diario Clarín,
Señora Ernestina Herrera de Noble:

He leído en la edición de hoy del diario Clarín, que usted dirige, un artículo sin firma titulado “Caso Herrera Noble, desmienten vínculo de una abuela”.

En ese artículo su medio de comunicación dice que “es cronológicamente imposible que la hija de la directora del diario Clarín, Ernestina Herrera de Noble, tenga algún vínculo identitario con Clara Anahí Mariani Teruggi”. Luego sostiene que “lo cierto es que Clara Anahí Mariani fue secuestrada el 24 de noviembre de 1976 mientras que la guarda de Marcela Noble Herrera fue otorgada por la justicia a la Señora Ernestina Herrera de Noble el 14 de mayo de 1976, es decir 6 meses y 10 días antes del secuestro de Clara”.

Finalmente continúa diciendo que “la imposibilidad es aun mayor si se toma en cuenta que la convivencia entre Marcela Noble Herrera y su madre, Ernestina Herrera de Noble, es anterior a la desaparición de la nieta de la señora Mariani, según surge de la propia documentación oficial y del juzgado federal de San Isidro. En ese expediente consta que el 15 de junio de 1976, el Registro Nacional de las Personas de la Provincia de Buenos Aires otorgó el documento nacional de identidad a Marcela y el 29 de julio de 1976 la Policía Federal expidió su cédula de identidad”.

Quiero decirle que la única manera de comprobar o descartar un vínculo identitario son los análisis genéticos que usted viene obstaculizando desde hace muchos años. Por eso le pido, con todo respeto, que si usted quiere demostrar la inexistencia de tal vínculo, coopere con la Justicia y contribuya a que los análisis de sangre se realicen tal como lo establece la ley, sin que las pruebas sean contaminadas y evitando cualquier tipo de artilugio tendiente a evitar el conocimiento de la verdad.

Tengo 86 años y no quiero morirme sin reencontrarme con mi nieta, y creo que es posible que Marcela y Clara Anahí sean la misma persona. Pero también soy conciente de que tal vez Marcela no sea mi nieta, y que sea la nieta de alguna de las mujeres que me acompañaron desde noviembre de 1977, cuando fundé Abuelas de Plaza de Mayo. En cualquiera de los dos casos, cuando se conozca la verdad, sentiré la satisfacción de que se haya recuperado la identidad y la historia de una joven que aún hoy sigue siendo víctima del daño producido por quienes perpetraron el Plan Sistemático de Robo de Bebés.

Como usted sabe, he pedido a la Justicia que los datos de Marcela sean cruzados con todo el banco de datos. Por un lado, esto es lo que corresponde porque así lo indica la ley, pero además, usted misma admitió en un editorial publicado en Clarín el 12 de enero de 2003 que Marcela y Felipe posiblemente sean hijos de desaparecidos. En esa oportunidad usted escribió: “Me encuentro frente a dos realidades muy diferentes. Primero, el deseo legítimo de las Abuelas de saber si mis hijos fueron arrebatados a detenidos-desaparecidos. Segundo, los abusos del juez Marquevich. Muchas veces he hablado con mis hijos sobre la posibilidad de que ellos y sus padres hayan sido víctimas de la represión ilegal”.

El argumento mediante el cual hoy, en el artículo periodístico del diario a su cargo, se sostiene una supuesta imposibilidad de que Marcela sea mi nieta por existir 6 meses de diferencia, nada dice: hemos comprobado que la emisión de documentación apócrifa y de datos falsos por parte de los funcionarios que servían al poder dictatorial, ha sido una táctica frecuente por quienes robaban bebés de modo sistemático.

En tal sentido, el ex juez Marquevich -que la detuvo a usted en el año 2002 por “falsificación de documentos públicos, inserción de datos falsos y uso de documento público falso” declaró en diciembre pasado que “resulta paradigmático el caso de Herrera de Noble, porque se trata de expedientes de adopción absolutamente falsos desde su inicio hasta su finalización”.

Sólo a modo de ejemplo de la documentación falsa producida con el fin de robar niños, citaré un caso entre los más de 50 niños que recuperamos durante los años que presidí Abuelas de Plaza de Mayo. Paula Logares -nieta de Elsa Pavón, cuya identidad restituimos en 1984, nació en 1976 y fue inscripta por sus apropiadores como nacida en 1978, es decir que en este caso, la supuesta “imposibilidad cronológica” que hoy se menciona en su diario, era de dos años, es decir, mucho mayor a seis meses.

Por todo eso le pido que en vez de utilizar los falsos datos producidos por la dictadura, permita que Marcela se realice los exámenes científicos que la ley indica para que se sepa de una vez y para siempre quién es esa joven. Al igual que yo, muchas otras mujeres están sufriendo desde hace 34 años buscando que se sepa la verdad.

Atentamente,

María Isabel Chorobick de Mariani
DNI Nº 8.319.665

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En la ciudad ya se detectaron 11 cocinas de cocaína


Las autoridades lo niegan pero en Rosario hay Paco

Gustavo Spoletti y Hugo Tognoli, jefe y comisario de la Dirección General de Control y prevención de Adicciones, comisario aseguran que hay cocinas pero no hay paco. Mientras Mabel Ríos, titular de madres en lucha y Hugo Zafaraín aseguran que aquí existe la pasta base desde hace años.

Ya son 11 las cocinas de cocaína desbaratadas en la ciudad. Mabel Ríos, titular de madres en lucha Rosario afirmó que donde hay cocinas está instalado el paco, en algunos barrios ya predomina esta sustancia y hace desde el 2005 que lo denuncian. Hugo Zafaraín, titular de Remar aseguró que llegan a la institución jóvenes consumidores de pasta base. Pero en contraposición con estas declaraciones, autoridades policiales como Gusavo Spoletti y Hugo Tognoli dijeron que hay cocinas de paco pero ninguna fuerza nacional ni provincial pudo comprobar su comercialización.

En Mayo del corriente año se realizó un operativo en Empalme Granero, el barrio situado en la zona noroeste, donde se encontraron 600 dosis de pasta base. Madres en lucha interpretaron que la droga fue traída a un vendedor para generar la demanda. Mabel Ríos declaró: “El último procedimiento nos llamó la atención porque no había una cocina de producción. Sin embargo, esto tiene que ver con una modalidad para extender el negocio. Primero trasladan el paco sin importar si hay perdidas y después, cuando comienza la demanda, por el alto poder adictivo de esta droga, el vendedor se tiene que convertir en una cocina y trabajar para un narcotráfico”.

Por otro lado Hugo Zafaraín contó a La Rosarina: “ Remar trabaja con muchos chicos con esa problemática, pero el consumidor de Rosario nunca se interna acá, si no que lo hacen en Buenos Aires, Córdoba, Mendoza o San Luis, sabemos que en Rosario hay pasta base pero no tanto como en Capital Federal o el norte de Argentina.” Luego agregó que en los últimos diez años creció el consumo de drogas y es ahí donde apareció el paco. Los datos son explícitos y reales. Pero el comisario Tognoli dijo: “con el alto poder adictivo que tiene esta sustancia cualquier fuerza podía haberlo descubierto, nos tendríamos que haber enterado, por eso decimos que en Sana Fe no está impuesto.” A esto Mabel Ríos responde: “Si nosotros y los chicos sabemos donde se vende el paco, la policía también lo sabe”.

Los menores ya son comerciantes de drogas

Spoletti sostuvo que de acuerdo a los últimos procedimientos realizados puede afirmar que hay chicos (menores de edad) trabajando con turnos en diferentes puntos de venta y describió que cobran entre 100 y 150 pesos por turno, a fin de mes puede sumar hasta tres mil pesos. “Usan a adolescentes de lugares marginales que necesitan la plata”, agregó Spoletti y dijo que muchas veces esos pibes consumen la droga que venden. El funcionario puso como ejemplo el caso de un chico de 16 años que terminaba un turno al cual le encontraron en las medias varias bochas de cocaína que seguramente se llevaba a su casa para consumir.

A pesar de esta situación alarmante Spoletti remarcó que se encuentra “totalmente satisfecho” con los procedimientos realizados en los últimos meses y advirtió que es probable que en poco tiempo existan nuevas noticias de este tipo ya que siguen investigando.

No hay instituciones públicas para atender a los consumidores

Ante la cruda realidad que muchos intentan ocultar y otros se arriesgan a contarla la ciudad se encuentra con grandes falencias para resolverla. Quizás sea esta la razón por la cual las autoridades policiales todavía no admiten la presencia de la droga de exterminio más barata del mercado. Rosario no cuenta con instituciones públicas para atender a los chicos enfermos de drogadicción.

Zafaraín, titular de Remar explicó que el problema principal del consumo es que se trata como un tema de inseguridad o judicial y en realidad es un tema estrictamente de salud. El primer paso para el tratamiento es la abstinencia, donde afloran otras enfermedades y se manifiesta la intoxicación de la persona, es en ese momento donde se necesita asistencia médica. Comentó que cuando un chico intoxicado por drogas llega a un hospital le inyectan algún medicamento y lo envían de vuelta a su casa porque no los pueden atender.

En coincidencia con las declaraciones anteriores, Mabel Ríos expresó: “No se los puede internar, no hay lugares que los atiendan. Los centros de salud los reciben pero es tanta la demanda que pasan siete meses y el chico sigue dando vueltas”. Manifestó como un problema la burocracia que existe cuando una madre intenta buscar ayuda. “Seguimos dando vueltas en este sistema sin la solución sabiendo que nuestros hijos están en la calle consumiendo”, expresó Ríos.

La agrupación Madres en lucha funciona desde el 2005 en Rosario y son una organización que atienden casos de chicos drogadictos y también escuchan todas las problemáticas de riesgo social que ponen en peligro la vida de sus chicos. Exigen constantemente las políticas públicas necesarias para que atiendan a sus pibes. Remar hace más de 16 años que existe en Rosario, nunca recibieron ningún aporte económico de parte del Estado y tampoco pueden ocuparse de la parte clínica por falta de recursos, a pesar de que actualmente se está gestionando.

Paradójicamente con esta información existe una ley vigente desde 1995 que en su primer artículo dice: Todas las obras sociales y Asociaciones de Obras Sociales del Sistema Nacional incluidas en la Ley 23.660, deberán incorporar como prestaciones obligatorias la cobertura para los tratamientos médicos, psicológicos y farmacológicos de las personas que dependen física o psíquicamente del uso de estupefacientes.

Esto deja demostrado que se puede y se debe atender a los chicos con problema de drogadicción, pero sólo se exige en el ámbito privado. Es muy extraño pensar que familias de consumidores de paco (conociendo que generalmente son de estratos humildes) puedan pagar una obra social para que atiendan a sus hijos. En el ámbito público el Estado no puede dar una respuesta a esta situación.

La realidad supera la ficción. Una verdadera historia de vida

Marcelo (19) vive en barrio Belgrano y hace tres meses que consume paco. Su puerta a las drogas fue la marihuana a los 14, dos años más tarde ya consumía cocaína y hoy por hoy es usuario de la droga más peligrosa de Argentina. Su padre hace dos años se encuentra preso en Coronda por narcotráfico con una causa abierta, uno de sus hermanos está hace nueve meses internado en un neuropsiquiatrico por brotes de esquizofrenia, su madre es alcohólica según él porque su padre la golpeaba. Tiene dos hermanas menores a las que dice querer cuidar de “esta basura” y el 90% de sus amigos consumen drogas.

- ¿Dónde conseguís la pasta base?

Yo compro en Tablada, a un tranza que vende en Pasaje santafesino y Virasoro. Es un viaje ir hasta allá, imagínate que me queda muy lejos. Entre que fui y volví ya volé como cinco veces. (Hace alusión a las dosis de paco que consume). Nunca pensé que iba a llegar a esto, soy consciente de lo que hago, mi mamá vive llorando, pero juro que desde el día que lo probé no puedo dejar de fumar. A veces pienso cuanto tiempo de vida me queda, pero es como muy loco pensar en eso, porque no sé si vivo o solo existo.

- ¿Pensaste en internarte?

Ya me interné tres veces. Pero no aguanto la abstinencia, deliro, me pongo violento y me quiero volver a tirar en una plaza a estar tranquilo sin que nadie me moleste. Como siempre ingresé de forma voluntaria, salí. Estuve en una granja de Remar, se me ocurrió ir cuando un chico me dio un volante que hablaba del consumo, pero ahí no te obligan a quedarte, vos te vas cuando queres, y yo me fui siempre.

- ¿Trabajas, como conseguís la plata?

En los últimos dos años renuncié de cuatro trabajos. Me la rebusco con changas y cada dos por tres vendo algo para tener plata. Ropa, cosas que encuentro en mi casa, lo que sea. Pero yo no consumo todos los días, porque no hay. No hay ni plata ni paco. Solo el fin de semana se consigue, después vas y no te quieren vender. Si queres saber si robo, desde ya te digo que no. Se me cruzó por la cabeza mil veces, pero nunca me animé, porque no soy rata soy drogón no más. Además como fumo todos los días no me sale caro. Depende la calidad de lo que hay sale entre cinco y veinte pesos. El problema es cuando fumas mucho, porque el efecto dura pocos minutos, es un “mambo negro” se te pasa y querés más. Una vez en Remar me dijeron que en Buenos Aires hay pibes que fuman hasta 150 veces por día, es una locura. Yo no quiero llegar a eso, pero a veces no sé cómo manejarlo.

- ¿No pensas en tus hermanos?

A full, muchísimo. Yo no quiero que ellas terminen con esta basura. Yo las quiero un montón, prácticamente las crié, porque mi mamá antes trabajaba todo el día, ahora no tiene trabajo. Yo las llevo a la escuela y siempre les digo que se cuiden y que si alguien les ofrece algo que nunca prueben nada. Ellas me preguntan porque me drogo, te juro que no se qué decirles, se me hace un nudo en la garganta, siento que les estoy dando el ejemplo. Pero ni por ellas puedo dejar. En realidad no sé si quiero dejar. A mí me re maquina la cabeza cuando pienso en mi papá, en tres meses sale de la cárcel aparentemente. Cuando me enteré me sentía raro porque me puse contento por él pero por otro lado me sentía triste de que sea mi papá el que está preso por ayudar a que pibes como yo nos estemos matando. Yo muchas veces no sé si quiero vivir porque siento que no sirvo para nada y que les estoy haciendo mal a mi mamá y mis hermanas.

Cifras que asustan: Fuentes brindada por Mabel Gómez, referente a nivel nacional de madres en lucha a Rosario3.com

- Cuatro de cada diez chicos que viven en Capital Federal y el Gran Buenos Aires son adictos al paco.

- Hay chicos que llegan a consumir 150 dosis por día, es tanto el poder adictivo que ya se convierte en compulsión.

- Hoy una dosis oscila entre los 5 y 20 pesos.

- Los desaparecidos en la dictadura militar fueron más de 30.000. Hoy existe esa cantidad de muertos vivos que consumen paco en Argentina.

- Un consumidor de paco constante tiene un margen de vida de seis meses a un año.

- En el 2010 en Rosario se desbarataron 11 cocinas y en Argentina alrededor de 75.

- En los últimos 5 años el consumo se incrementó un 500 porciento

- Hay casos de chicos de siete años que consumen paco.

Información de contacto:

Remar – Buenos Aires 1411. 4482583. redescomunitarias@yahoo.com.ar. Atienden a chicos desde 16 años y trabajan en granjas con contención y fuerza espiritual. Es una organización cristiana evangelista.

Madres en Lucha Rosario - Valparaíso 3765. madresenlucharosario@live.com facebook/madres en lucha rosario. Es un grupo de 40 madres que trabajan con talleres de apoyo escolar. Trabajan en las escuelas y en el barrio el tema de la prevención en violencia y adicciones. Asesoran a madres de víctimas de la droga y acompañan en su lucha.

10/10/10

Una poética de la angustia


Sin mirada crítica no hay cine negro

Análisis de películas: “El halcón maltes” – John Huston; “La sombra de una duda” – Alfred Hitchcock; “Terciopelo Azul” – David Lynch.

Al mirar tres grandes obras de policial negro de distintas épocas se observan rasgos muy identificativos de este estilo. La primer película es “The Maltese Falcon” (El halcón Maltes) realizada en 1941 por el director Jhon Huston. Un agudo y cínico detective se ve involucrado en la investigación de varios asesinatos y en el robo de una valiosa estatua del siglo XVI perteneciente a los templarios y de valor incalculable. Aquí encontramos la primera característica del policial negro, asesinatos, detectives y una mujer irresistible. El personaje de Brigid es de una muchacha muy sofisticada, ambigua, mentirosa, ambiciosa y seductora. Tiene un papel muy importante, seduce a los dos detectives, asesina a uno de ellos, colabora con los otros tres delincuentes y va cambiando de personalidad a lo largo de la obra.

Refiriéndome a los tres sospechosos vale destacar que son demasiados extraños. Uno de ellos (el jefe) es sínico, obsesivo, violento, ambicioso y con aires de superioridad; el otro es completamente sumiso, serio y hasta manifiesta ser traumado; y el último de los integrantes de la banda es ambiguo, siniestro y con gestos de locura en su rostro. Muy bien logrados cada uno de los personajes. Estas características podrían tomarse como una crítica a la clase alta de una sociedad enferma, ya que todos son adinerados y muestran el lado más perverso de esta clase. Teniendo en cuenta también que es una población desbastada por una guerra anterior.

En el film también se manifiesta la ineficiencia de muchos policías que no logran descubrir el ejecutor del asesinato, sospechan que el culpable es Samuel Spade (el detective protagonista) quien en realidad nada tenía que ver con el crimen y finaliza por descubrir quienes son los asesinos y los manda a prisión. Este personaje también demuestra la debilidad del hombre por la femme fatal de esa época. Ya que mantiene amoríos con cuanta mujer seductora se le cruce y principalmente con la asesina que intenta engañarlo enamorándolo. Pero aquí encontramos un rasgo clave de esta década, ya que en ninguna escena se muestra la sexualidad, porque regia el código Hays que censuraba este tipo de actuaciones. La sexualidad está implícita, no pueden mostrar demasiado pero a su vez los personajes no son inocentes.

Respecto a su estética, existe una fuerte relación con el expresionismo. El director utiliza contrastes de claroscuros, personas extrañas, la luz y la sombra como movimiento y el flashback. Podríamos decir que se provoca un neo expresionismo. Dentro del estilo también se distingue que lo fundamental no pasa por concluir en el final feliz como es habitual en las películas de Hollywood, si no en el “porqué”, en cómo llega el personaje a estar en ese estado de ánimo depresivo y enfermizo. Es la contracara del cine clásico norteamericano.

Al analizar la segunda obra “La sombra de una duda” de Alfred Hitchcock, realizada en 1943 también encontramos un fuerte estilo de policial negro. Una joven se pone muy contenta cuando se entera de que su tío Charlie va a visitar a su familia. Se trata de un hombre fascinante. Paralelamente, un sofisticado asesino se dedica a matar viudas millonarias y acapara las páginas de la prensa. La joven comienza a sospechar que su tío pudiera ser el asesino. Así comienza la trama de una película de suspenso extraordinaria. Varias características ponen a este film en la lista de los que integran el cine negro. Entre ellas destacamos la de sus personajes.

Una familia tipo clase media norteamericana, compuesta por un niño superdotado, con una inteligencia que lo lleva a obsesionarse con cada tema de charla dentro de su hogar; una adolescente intelectual que vive leyendo y se empeña en colocarse flores detrás de su oreja mientras su madre se lo prohíbe; un padre bancario, materialista y que mantiene diálogos con un amigo (solitario y macabro) siempre sobre como asesinar a alguien; una madre que se empeña en ser la mejor ama de casa, muy cristiana, perteneciente a un club de mujeres y con prejuicios típicos y una joven depresiva lejos de ser la femme fatal que acostumbra a mostrarnos este tipo de cine, muy perceptiva y que indaga y concluye por resolver el caso del asesino de viudas adineradas. En esta familia va a parar el “tío Charly” a quien le molesta la rigidez de la sociedad, odia a las mujeres burguesas que acaban por quedarse con el dinero de su marido y está completamente resentido con el mundo.

En uno de los diálogos de una cena se manifiesta claramente la censura ejercida sobre la sociedad referida a determinados temas gubernamentales y a su vez el pensamiento reprimido de muchos ciudadanos. Cuando Charly (tío) decide guardar su dinero en el banco del pueblo el sobrino menor dice: - “el gobierno se quedará con tu dinero” a lo que su hermana responde: - “no debes hablar mal del gobierno” y su madre los reta por interrumpir la charla. Tal como lo mencionaba Foucalt, cuando habla de la represión del capitalismo productivista, el “biopoder.”

En semejanza con “El halcón Maltes” también la policía es ineficiente, casi llegando al final de la obra, culpa a un hombre equivocado por los asesinatos, mientras el verdadero criminal logra huir, pero en este intento de escape la joven, quien mantenía una relación de amor con el detective, esclarece el caso y lo mata. Otra vez el romance censurado como en la película anteriormente analizada, nada de sexo, ni siquiera besos, todo muy insinuado con las miradas y abierto a la imaginación del espectador. Las miradas, gran característica de esta película. En la escena final donde tío Charly intenta matar a la joven se muestra la pelea por no morir y un primer plano de los ojos desesperados de la sobrina quien se encuentra acorralada en un tren y acaba arrojando a las vías a su tío.

Nuevamente encontramos un vínculo en su estética con el expresionismo, la luz y la sombra; los personajes extraños y los fuertes contrastes de claro oscuros. También vale destacar que se evidencia en esta obra algo de lo que hablaba Feinmann en su texto “Cuando calienta el sol” El calor es una clave para diferenciar la policial negra de la policial de enigma. En uno de los intentos que tiene Charly de asesinar a su sobrina, ella se encuentra sofocada por el humo dentro de un garaje sin poder salir y casi ahogándose. El calor, un tema que va a quedar completamente explicito en la próxima obra que analizaremos. Para finalizar con la reflexión sobre este film destacamos que hay una cámara subjetiva, la visión del personaje. El espectador está obligado a meterse en la cabeza del criminal y a ponerse en su lugar. Termina hasta teniendo compasión del asesinato por entender que el también es víctima de una sociedad sucia y llena de injusticias.

La última película es “Blue velvet” (Terciopelo azul) realizada por David Lynch en 1986. Si de cine negro hablamos nos referimos a las décadas del 40 al 60 pero esta obra a pesar de ser más moderna no deja de entrar en esta lista de policiales, “con mucho calor”. Como en los dos films anteriores encontramos asesinatos, policías, una mujer que enamora a quien va a resolver el caso y obviamente todos pertenecen a una clase alta de la sociedad. En primer lugar, llaman la atención los créditos iníciales, que están superpuestos sobre un fondo de terciopelo azul undívago como un mar mecido por las olas. A medida que avance el filme nos daremos cuenta de que ese terciopelo, que también aparece en los créditos finales, se corresponde con el vestido que lleva puesto Dorothy Vallens, la cantante sadomasoquista que se enamora del joven protagonista.

Una oreja humana aparece en el jardín del tranquilo barrio en el que vive Jeffrey. El muchacho investiga el caso por su cuenta con ayuda de Sandy, la hija de uno de los policías del pueblo. Sandy pone a Jeffrey tras la pista de Dorothy, la cantante de un night-club que va a introducir al joven en el oscuro submundo nocturno de su localidad, hasta entonces totalmente desconocido para él. Esa es la historia de esta obra que tanto denota la fascinación del director por el cine negro y del neo expresionismo.

Nuevamente se ve esta idea “tipo” de las familias estadounidenses. El film arranca con una panorámica sobre una típica área residencial norteamericana. La gran diferencia con las otras películas es la época, no existe el código Hays, la sexualidad ya no tiene que esconderse y el calor tampoco.

Sus personajes son completamente enfermos. El asesino es un drogadicto, violador, con un trauma psicológico muy notorio, siniestro, perverso, violento, sádico y dominante. La cantante intenta hacer con el joven lo que ella sufre con Frank (el asesino) lo cual muestra una cadena de traumas irreversibles al que se entra pero difícilmente se sale. Vive siempre paranoica y disfruta de los golpes. Por otro lado encontramos a la hija del detective, quien termina teniendo un romance con Jeffrey mientras está de novia con otro muchacho. Aquí queda explicito como es la situación de aquellas mujeres que engañan a sus parejas y les mienten para ver a su amante hasta dejarlo por completo y decidirse por aquella persona que la vuelve loca.

Pero como si esto fuera poco, aparece la corrupción en la policía del lugar. Al final del film se descubre que uno de los oficiales está involucrado en el asesinato de un narcotraficante, que tiene a su alrededor una mafia con innumerables delincuentes. Todo esto para el joven era un misterio, un secreto que estaba descubriendo y eso lo atrae. Ante esta actitud Sandy (la hija del detective) le dice: - “No sé si eres un detective o un perverso”, estas palabras hacen pensar al espectador que el muchacho estaba entrando en el juego enfermizo de la cantante y su entorno y estaba encontrando algo gustoso en todo esto.

También queda demostrada la fuerte importancia que tiene el cristianismo en la sociedad. Para poder llegar a entrar a la casa de la cantante piensan golpear la puerta con revistas religiosas en las manos y hacerse pasar por testigo de Jehová para de esta manera distraer a la dueña del departamento y que el joven pueda lograr el objetivo de esta primer etapa. Al respecto en el texto “Los orígenes de la novela policial” se expresa: “El cristianismo habrá de cambiar muchas cosas”.

Otra vez las miradas son imprescindibles. En el momento en que el joven y la cantante realizan el coito el director decide realizar un plano detalle de los ojos y los labios de la mujer que demuestran el placer que está sintiendo y a su vez el desprecio del asesino cuando lo miran, odia que lo miren. Y luego aparece el fuego. Esta imagen de las llamas figura reiteradas veces en la obra, manifestando el calor del que hablaba Feinmann cuando dice: “… La totalidad es el culpable. Ya no hay lógica, ya no hay frio. Solo hay pasión y muerte. Los cuerpos arden, sudan, la carne grita, el deseo estalla, el calor aturde la inteligencia. Se piensa con el cuerpo. Y más aún: se piensa desde la genialidad y desde ella se asesina…”

Los rasgos más notables de esta película obviamente son la locura, la obsesión, la depresión, el calor, la insinuación de la homosexualidad reprimida, el miedo de la cantante que tiene a la policía, y la muerte. Denuncia a una sociedad hipócrita, prejuiciosa que dice no conocer lo que ocurre de noche. “Terciopelo azultiene un final soberbio, no tanto por los diálogos o los descubrimientos que se puedan hacer, sino por la sensación de "regreso a lo cotidiano". Un final que es la guinda para una película que en 1986 fue rompedora, provocadora, y eso sin llegar a mostrar realmente momentos de violencia extrema, ni tiroteos, ni sangrías. Es una película que pide mucho al espectador, pero que recompensa con creces. Pero ante todo, a pesar de lo extrañas que nos llegan a parecer algunas situaciones, es una obra realista. Con diálogos, sentimientos y personajes que todos hemos dicho experimentado o conocido alguna vez, aunque quizá de forma no tan extrema.

Para finalizar el análisis me situaré en la estética y el montaje del film. Nuevamente los rasgos expresionistas, de la luz y la sombra y el contraste de los colores. En el montaje Lynch utiliza la transición del día a la noche a través de cortes, la cámara que persigue al protagonista como si alguien lo estuviera observando, lo que hace creer al espectador que todo el tiempo el asesino lo está mirando y asecha el momento para atacarlo. Se da el lujo hasta de utilizar en los sueños de Jeffrey imágenes fuera de foco, la luz centrada en el rostro y el flashback para los recuerdos. Y deja en claro en una de las escenas principales que el joven que actuaba como detective sin serlo había descubierto al culpable de manera ilegal sin tener pruebas, lo que provoca que luego tenga que destinar toda una secuencia a como se la rebusca el muchacho para conseguir las pruebas suficientes para denunciar este misterio que estaba descubriendo.

9/10/10

Feliz cumple Genio!!


IMAGINE

Imagina que no hay cielo
es fácil si lo intentas
ningún infierno bajo nosotros
sobre nosotros solo cielo
imagina a toda la gente
viviendo para hoy...

Imagina que no hay países
no es difícil de hacer
nada por que matar o morir
ni tampoco religión
imagina a toda la gente
viviendo la vida en paz...

Puedes decir que soy un soñador
pero no soy el único
espero que algún día te nos unas
y el mundo será uno.

Imagina nada de posesiones
me pregunto si puedes
ninguna necesidad de avaricia o ansias
una hermandad del hombre
imagina a toda la gente
compartiendo todo el mundo...

Puedes decir que soy un soñador
pero no soy el único
espero que algún día te nos unas
y el mundo vivirá como uno.